但始终欠了些火候,陈丽君演的陆游英挺俊秀

如果没有唐、陆的两阕《钗头凤》，这座与苏州最古老园林沧浪亭几乎同龄的绍兴沈园，大概早已泯然众园矣。很多年前，我到绍兴的第一天，从鲁迅故里出来，就直奔对面的沈园而去，小巷穿行，鸿踪奚似。陆游、唐琬本是姑表兄妹，从青梅竹马到喜结连理，倒也鹣鲽情深，有红袖添香的琴瑟和谐，更有酬唱共和的心意相通。惜乎，恶母棒打鸳鸯，终落劳燕分飞。好在皇室宗亲赵士程，不顾世人眼光，纡尊降贵迎娶了这位“陆门弃妇”，他怜惜她的才华，更心疼她的遭遇，一得空便相伴左右、悉心呵护。赵、唐虽无陆、唐这般深入骨髓的爱，却也有俗世夫妇举案齐眉之情。

十载光阴倏忽过，一日，赵士程携妻来沈园踏青，无独有偶，撞上了正在园内散心的陆游，赵士程深谙妻子心意，他找了个借口，抽身离去，予以两人独处的空间。彼时，使君有妇，罗敷有夫，竟是一番无语凝噎的光景。

陆游怅然良久，在墙上奋笔疾书：“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！”是为《钗头凤·红酥手》。

这样的词句，字字锥心、句句泣血，唐琬见之伤怀，咽泪回题：“世情薄，人情恶。雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难、难、难！人成各，今非昨。病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒、瞒、瞒！”

回到家中，唐婉大病一场，愈合多年的伤疤被再次揭开。赵士程没想到，他对她数十年如一日，捧在掌心视若珍宝，竟不抵一阕《钗头凤》，他眼看着她从日渐消瘦到香消玉殒。

陆游，是一位仗剑天涯、胸怀家国的伟丈夫，连临终绝笔，亦心念“王师北定中原日”。或许于陆游而言，唐琬只是他生命中的匆匆过客。但对唐琬来说，陆游是她的全部。

友人说，越剧和《钗头凤》实乃绝配。20世纪90年代，浙江小百花茅贝主演的《陆游与唐琬》风评甚佳。茅威涛一身藏蓝长袍，腰悬佩剑，气质上倒是蛮贴合那个“寂寞开无主，黄昏独自愁”的陆游。陈辉玲长裙曳地，莲步款款，微微一个欠身施礼，尽显女儿绰约风姿。丝竹声声悠扬，水袖起起落落，唱腔如泣如诉，当陆母以“你不出妻，我出家”逼子休妻，唐琬不愿让夫君左右为难：“游哥，还是唐琬走！还是唐琬走！”她快步转身，水袖奋力一抛，似有千钧之重，陆游一把接住，将她缓缓拉近身前，她颓然坐倒，一声“游哥”，唤得撕心裂肺；当陆、唐沈园偶遇，陆游接过酒杯后那个转身，一声“琬妹”，掩面痛哭，叫得肝肠寸断，配上凄裂的曲乐，将她的哀怨凄楚，他的怅然绝望，展现得淋漓尽致，演戏的锥心泣血，看戏的亦五内俱焚。

花开花落，花落花开，少年子弟江湖老，转眼半个甲子已过。三月韶华极胜，年过花甲的茅威涛带着两名心爱小徒陈丽君和李云霄来沈园实地探景体验，作为师长，也算煞费苦心。这一生一旦，一俊一俏，甚是养眼。师徒三人走在九曲石桥上，茅师触景生情，吟起“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”，此刻，身材颀长的坤生，忽而一个转身，双手搭扶花旦肩头，不失顽皮地冲着波光粼粼的水面：“看！惊鸿！照影！”逗得花旦嫣然一笑。在全女班的越剧里，“官配”的坤生、花旦做久了“台上夫妻”，私下打闹，眉波流转之间，尽是欢喜；举手投足之际，柔情缱绻。我倒是满心期待君霄版陆、唐能擦出不一样的火花。穿上戏装的陈丽君长身玉立、英挺俊秀，其官生扮相，较之茅师，更胜一筹。惜乎，实演中，老戏骨珠玉在前，新生代始终欠了些火候。抑或，青年演员还未曾历经“欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女”的情感磨砺。

“桃花落，闲池阁”，暮春时节，我再次踏进沈园，都说“人间四月芳菲尽”，可落花时节亦缤纷，花瓣掉在游客肩头、落在摊开的掌心，最终零落成泥碾作尘，只有香如故，让人不由滋生出一番“花易落，人易老”之伤感。“鬼才”李贺有诗“天若有情天亦老”，然天地本无情，故年年岁岁不老；草木亦无心，故岁岁年年长青。

沈园呢？自然也是花落、春不老！