是导演为我们吟唱的一首抒情诗,戛纳电影节获奖的《狗阵》

管虎导演首次入围戛纳国际电影节就获得“一种关注”单元大奖的《狗阵》，显然是一部寓言性作品，然而它用了类型片的外壳，融入了现实主义关怀，从而实现了类型、现实与寓言的三位一体。它同时还是一个包容过去、现在和未来的故事，表达了主人公从绝望、失望到希望的心路历程，从而实现了以西部喻中国、以中国映世界的效果。尽管影片叙事时有跳脱、情绪偶显突兀，但凭着种种巧思，获奖倒也顺理成章。

影片的外壳是经典的西部片类型。故事发生在中国西部戈壁滩边的小城赤峡镇，开篇镜头就给够了西部片的类型感，荒凉的戈壁滩上远远开来一辆大巴车，一阵妖风骤起，上百只野狗突然窜出。为躲避狗群，大巴车撞上石头后翻在荒原上。随即主人公二郎从车里爬出来，他是一个在监狱里蹲了10年、刚获假释的“杀人犯”，这是西部片里常见的主人公——暴力，有犯罪史，蕴含着戏剧性。

影片给二郎安排了两拨强有力的对手，一拨是复仇者，当年被他杀死者的叔叔胡屠户及其跟班，他们一而再、再而三地寻找机会要他一命还一命；另一拨是他临时再就业加入的镇打狗队成员，贾樟柯饰演的老大显然是个颇有背景和权威的话事人，而二郎因为多次放狗，与队友发生了直接的暴力冲突。影片还致敬了多部经典，安排了一辆流动演出的大篷车，让二郎与大篷车里跳肚皮舞的舞女葡萄产生了爱情。可惜二郎、葡萄与歌舞团班主的三角恋情只是点到为止，没有深入展开。西部片的类型配方给影片制造了绝大多数冲突，确保影片好看。

但是，如果这只是一部西部类型片，是无法获得电影节的青睐的。在空间选择上，影片把冷峻的现实主义关怀端到了观众面前。从西部小城镇成排成排空荡荡的废弃的住宅楼和破败的大礼堂，可以想见早年这里曾人丁兴旺。但随着资源枯竭，大厂搬走，人口锐减，礼堂被废弃。破旧的动物园门可罗雀，饲养员用粥来喂老虎，动物园边上游乐场的招牌已经脱落。影片呈现的凋敝景观并非寓言，也不只发生于2008年的故事时空里。而戈壁滩上跑过的成百只野狗，正是被搬离的主人所遗弃的。野狗成群的现象以及留在镇上的老人们南腔北调的口音，交代了这里曾经的繁荣，也把当下看不到希望的现实摆在了观众面前。这些溢出情节之外的背景信息，把影片从类型化影片提升到文艺片。

如果影片仅到这里，离获奖还有一定距离，真正提升影片的是它的寓言层表达。除了获得“一种关注”大奖外，《狗阵》里的那只黑狗还获得了“狗狗金棕榈评审团奖”——不必把这个奖当真，但这告诉我们，狗才是这部影片的主角。黑狗是一只被误认为疯狗的流浪狗，它与二郎的对抗、和解与友情才是影片真正的主线。他与它初遇于一幢废弃的住宅楼，二郎的一泡尿引来黑狗对地盘的维护，黑狗赶走二郎，原地也来一泡尿以宣示主权。后来二郎意外发现有奖抓捕此狗的启示，想抓黑狗不成反倒被咬，直到打狗队集体围追堵截才捕获了黑狗。想不到，二郎开车将它送到集中地的途中因遭遇沙尘暴而翻车，虽然它再次咬伤二郎，但一人一狗最终只能相互依偎来抵御风寒，直到被路过的歌舞团大篷车救起。为了观察二郎是否感染狂犬病，二郎与黑狗一起被隔离在家，度过了提心吊胆的十天，双方也因此建立了信任。二郎不惜与队友大打出手，来争得留住这条狗的权利。出狱后经民警打招呼才谋得抓狗队差事的二郎，之所以屡屡放走被抓的狗，显然与他自身被囚禁的经历有关，他与蜷缩在笼子中的狗产生了共情，也引起了包括戛纳评审在内的观众的共情。

但《狗阵》对人生困境的寓言并非一味绝望，影片结尾有一句点题的话：“献给所有再上路的朋友们。”这当然首先说的是主角二郎，他从监狱里假释出来，需要重新融入社会、找到存在的意义。如今他收获了黑狗的友谊，得到了社区、邻居和朋友的关心，甚至收获了爱情，实现了再次上路。

《狗阵》温暖现实主义的路线是明晰的，黑狗虽然病死了，但与它经常伴随的母狗生下了一窝小狗，它们无疑是黑狗的后代。影片在光影处理上也很用心，前半部分的影调是灰冷的，喻示着二郎心境的悲观和西部小镇的凋敝。随着二郎救助被毒蛇咬伤的胡屠户、实现与仇家的和解，随着他与黑狗建立感情以及与葡萄互有好感，影调明亮起来，希望降临到小镇。到日食出现的那一天，沉寂寥落的小镇忽然热闹起来，人们纷纷从家里走出来，骑着摩托车、开着车、坐上公交车或者匆匆跑着，赶往郊区一处山坡那个所谓的日食最佳观测点。镇上的疯子则趁机跑进动物园，打开一个个笼子，于是猴子、狗和老虎也走出樊笼，走到阳光明媚的大街上。作为观众，那一刻，虽然对影片过于直露的表达略感不满，但也禁不住感动……

影片中有一段被反复吟咏的点题诗，“挺起来胸膛向前走，天空树木和沙洲，崎岖的道路……喂，让我们紧紧拉着手”。与其说《狗阵》是一部呼吁人和动物和谐相处的生态电影，毋宁说，它是导演管虎为抚慰观众而吟唱的一首抒情诗。

作者系上海电影评论学会会长、上海大学上海电影学院教授