细节拉满！,文博日历丨“浙”幅会动的《富春山居图》
“天下佳山水，古今推富春”
黄公望写就的《富春山居图》
描绘了富春江两岸山水
这幅被誉为“画中之《兰亭》”的绝世佳作
在画成以后的600多年中几经流转
如今，它以另一种形式
在这片土地上“动”了起来
△《富春山居图·剩山图》
中国山水画的巅峰之作
黄公望为“元四家”之首
他中年时遭人诬陷，蒙冤入狱
出狱后不久隐居杭州
年过五十开始潜心学习山水画
出名时已是年过七旬的老人
△《元高士黄公公望像》王同愈绘
79岁时，黄公望与好友郑无用来到富春山
他行走于富春江两岸
体察烟云变幻领略江山水滩之胜
经三四年而成
留下千古名画《富春山居图》
《富春山居图》长七米有余
开卷描绘坡岸水色，远山隐约
接着是连绵起伏，群峰争奇的山峦
再下是茫茫江水，天水一色
最后则高峰突起，远岫渺茫
山间丛林茂密，村舍、茅亭隐于其间
江中渔夫垂钓，野凫游于水面
山和水的布置疏密得当，层次分明
黄公望的笔墨
浑厚华滋，纵逸洒脱，平缓沉静
画风自然朴素，不事雕琢，别有真意
他并未刻板照搬百里山川
而是择其要、删其繁
后人称其
竖画三寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之迥。
此前，中国山水画重在逼真、生动
《富春山居图》不仅突破了写实的局限
还充分地表达出黄公望俯仰一世的超然洒脱
△《富春山居图》局部
上承董源、巨然一脉
下接沈周、董其昌、“四王”等明清诸家
黄公望是“南宗”山水的重要画家
“元四家”对山水画的创作实践
代表了此时山水画发展的主流
并对明清两代甚至近现代山水画创作
产生了深远而巨大的影响
明代吴洪裕将其投火以殉
《富春山居图》从此一分为二
自从《富春山居图》问世以后
辗转于多位收藏家
清顺治七年
《富春山居图》的收藏者吴洪裕
将其视若珍宝
临终之际命人将此图投入火盆中殉葬
幸好他的侄子将画换出
但首段已焚毁，画也分成两段
△《富春山居图·剩山图》
前段小幅因尚留一山一水一丘一壑
得名《富春山居图·剩山图》
现藏于浙江省博物馆
△《富春山居图·无用师卷》
后半段因有黄公望题识
上款为“无用师”
而被称作《富春山居图·无用师卷》
现藏于台北故宫博物院
自此《富春山居图》
一分为二天各一方
会动的《富春山居图》
看“浙”里！
还有几天，杭州亚运会将正式开幕
作为《富春山居图》的“老家”
这届亚运会不乏相关元素
在新修建的富阳银湖体育中心的外墙上
有一幅会动的《富春山居图》
绘制这幅画作的“笔”
是以15个角度被安置在墙上的
3万多块小型百叶片
而“墨”则是光影
上午，雾气散去，建筑立面逐渐显现；午时，阳光直射，远山近水清晰呈现；日落，富春山水的每一个样态，慢慢消失；夜晚，泛光之中，美丽的富春山水秀又徐徐展开。
它的灵感来自中国传统建筑文化中
“光法自然”的设计理念
在模拟365天，一天24小时
光打到立面上呈现的整体效果后
对百叶片进行了角度调整
最终完成这幅会“动”的画
不仅是墙面
富阳银湖体育中心的屋顶
挑檐向外舒展
灵感来源于《富春山居图》尾段的山形轮廓
“人”字形曲线
勾勒出新中式的整体风格
站在这片山清水秀的场地中央
你仿佛感受到富春江畔的远山近水
《富春山居图·剩山图》真迹
正在浙江省博物馆之江馆四楼
“富春山居馆”展出到本月29日！
△浙江省博物馆展出的《富春山居图》真迹
另外，借助数字技术的力量
还可以领略《富春山居图》的风采
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监制丨唐怡
制片人丨毕磊武慧锋
文案丨邵希炜
视觉丨朱灵萌
技术丨方舟
审校丨朱冬梅
统筹丨刘莹田昊原
特别鸣谢丨浙江省博物馆总台浙江总站中国文物报社
