中国高水平音乐剧下旬亮相上海,音乐剧《基督山伯爵》再度献演北京
9月7日至10日，由北京演艺集团出品、上海文化广场剧院管理有限公司联合出品、北京歌剧舞剧院制作的大型音乐剧《基督山伯爵》中文版再度回归北京天桥艺术中心，作为“大戏看北京”2023展演季大剧场展演剧目之一，6场演出，奉献给观众一部酣畅淋漓的好戏。
“基督山伯爵”回到马赛举办假面舞会。
短短两个多小时，演绎了文学巨著《基督山伯爵》的整个故事情节，浓缩了主人公坎坷的一生，埃德蒙、梅赛德丝等人物仿佛从作品中走出，所有观众陪着他们一起经历了欢笑、离别、愤怒、仇恨、迷惘、重生……恢弘多变的舞蹈场面、荡气回肠的音乐演绎、跌宕起伏的故事情节，华丽而简约的舞台设计，让观众感受到了文学名著与音乐剧艺术结合而来的双重震撼。
“伯爵号”再度远航将赴上海
随着音乐剧《基督山伯爵》中文版在北京天桥艺术中心再度开演，其2023年的巡演之旅也已经开启，之后转战上海、深圳，上海的演出定在9月21—24日。阿云嘎、于毅、叶麒圣、娄艺潇、徐瑶、徐丽东等一线中国音乐剧演员回归，继续带来一台兼具感官享受与情感沉浸的视听盛宴。
即将当上船长的年青大副埃德蒙与心爱的姑娘梅赛德斯相恋在马赛海港。
长篇小说《基督山伯爵》是法国著名作家大仲马的代表作。故事情节曲折生动，处处出人意料，加上清晰明朗的结构、生动有力的语言、灵活机智的对话，使其具有浓郁的传奇色彩和很强的艺术魅力。作品表达出背叛与欺骗、罪恶与财富、正义与复仇、希望与良知等永恒的文学主题，几乎集齐了所有通俗小说“要素”，一问世就赢得广大读者喜爱。
改编自这部名著的俄语版音乐剧《基督山伯爵》，在音乐、编剧、制作和表演方面都堪称俄罗斯音乐剧的杰作。这部音乐剧首演于2008年，10余年来不断在舞台上复演，保持了俄罗斯同体裁作品上演时间最长的纪录。2014年还在韩国大邱第八届国际音乐节中获得了“最佳音乐剧大奖”，也说明了亚洲观众对这部作品的喜爱。
中文版音乐剧《基督山伯爵》是北京歌剧舞剧院制作的重磅大戏，由北京歌剧舞剧院音乐剧团团长、著名音乐剧演员阿云嘎担任制作人，该剧是音乐剧团成立后的首部引进大型经典IP音乐剧作品，也是北京演艺集团为繁荣国内演出市场、发展本土音乐剧产业，从顶层战略布局谋篇、全面发力音乐剧板块而重点打造的大型音乐剧项目。
归来时物是人非，昔日的恋人十分痛苦……
音乐剧《基督山伯爵》中文版于2022年12月2日—11日在上海文化广场首演，随即先后于上海、北京、广州三地上演近30场，强势登陆热搜榜第42位、文娱榜第8位，主话题阅读量高达5.7亿、讨论量67.5万，大麦评分9.0，收获了众多认可和盛赞。
译配、编舞、表演都“中国化”
音乐剧《基督山伯爵》中文版中方执行导演徐栋表示，该剧虽然是以俄版原版剧目进行中文版制作，对原作的“还原度”极高，但并不是简单的复刻原版，而是做出了全方位的改造和提升，在译配、编舞、表演等三方面，中文版主创都对剧目进行了更具中国风格特色的升华。
复仇的怒火在埃德蒙心中集聚……
在译配方面，音乐剧《基督山伯爵》浓缩了原著150万字的文本信息，将上下半场分为“蒙冤”与“复仇”两大主题，将主角埃德蒙20年来的命运纠葛展现得淋漓尽致。而将这个大部头的文学作品转化为易于上口的音乐剧编排，同时通过旋律与歌词充分表达剧情原意，也是本剧的难点和亮点所在。
音乐总监张筱真坦言，在剧目创排前期，因为中文与俄语语言体系和发音的差异，大概花了几个月的时间来做旋律合成和歌词译配的工作，尽量地把旋律简化，以便贴近中文演唱的发声方式和语言习惯，再与译配老师沟通，由演员试唱，最终确定。
张筱真说：“我们通过反复修改与磨合，打破了原版语言的隔阂，让剧目的译配更加贴合中国观众的审美习惯，从而更好地展现这部作品想要传递的情绪。这可能是很多观众觉得中文版的音乐听起来更好听的原因吧。”
梅赛德斯隐隐感觉到“基督山伯爵”的来历……
编舞方面，中方编舞沈玮煜介绍，对于《基督山伯爵》剧组来讲，最难的可能是舞蹈部分，因为俄方的舞蹈语汇和舞蹈体系跟国内平时的训练有所不同，原版的舞蹈像是现代芭蕾，更加偏重力量型。“但这些挑战也在众多优秀的舞蹈演员和杂技演员日复一日的刻苦训练中被拿了下来。同时在磨合排练的过程中，中俄双方经过沟通交流，提供了更多具有中国风格的舞蹈语汇选择。像是剧中的双人舞托举，在交流后俄方也认为中国舞蹈风格更能展现舞者的身体姿态。”
表演方面，音乐剧《基督山伯爵》中文版集合了当下中国音乐剧一线音乐剧演员加盟，声情并茂的表演、扎实的唱功为这部引进版作品增色不少。演员的精彩呈现，让观众对剧中人物命运产生了深深共鸣。
北京演艺集团副总经理、音乐剧《基督山伯爵》中文版的总制作人董宁表示：“对音乐剧《基督山伯爵》这部经典作品的成功中国化，展现了当下中国音乐剧的生产、制作力量能够与国际水平比肩，也体现了我们的创演团队对于中国音乐剧领域全产业链条更具专业性的实践和探索。”
“展现当代中国音乐剧高水平”
中央音乐学院教授、文艺评论家黄宗权表示，音乐剧《基督山伯爵》中文版展现了当代中国音乐剧的长足进步。他说，剖析全剧结构，可以划分为“遭难”和“复仇”两大戏剧板块。
“遭难”部分中，前途光明、生活美满的大副埃德蒙·唐太斯在即将升任船长并与心爱的姑娘梅赛德举办婚礼之际，却突遭诬陷而蒙冤入狱，被囚禁长达10余年之久。在狱中，他与神父法利亚偶然相遇，在其帮助下逃出监狱，并用神父提供的线索找到了埋在基督山中的金银财宝。
陷害埃德蒙的法官维尔福疯了。
“复仇”环节中，拥有巨额财富的埃德蒙返回马赛，却发现一切已物是人非，当年的恋人嫁于仇人，而陷害他的人则过着奢靡的上流社会生活。埃德蒙决心以“基督山伯爵”的身份展开周密的复仇计划……最终，陷害他的费尔南德、维尔福等人都得到了应有的惩罚。
“这一架构的设计，巧妙地让整个剧情主要集中在监狱和舞会两个场景中展开，更契合舞台剧的要求。”黄宗权说。
狱中，神父法利亚将埋在基督山的金银财宝告诉了埃德蒙。
与许多音乐剧聘请知名作曲家谱曲不同，俄语版《基督山伯爵》的音乐创作由作曲家罗曼·伊格纳季耶夫完成。罗曼有理工科专业背景，也从事雕塑和绘画工作，是多个摇滚乐项目的负责人。也许正因为他的艺术经历，让该剧有了较为鲜明的“摇滚歌剧”色彩。
黄宗权说，剧中许多具有咏叹调性质的唱段都属于典型的摇滚乐风格，这点在作品后半程的几个重要唱段中尤为明显。音乐的整体风格显得质朴、亲切，摇滚风格的曲风又吸引了年轻群体。音乐对人物和场景的刻画是卓有成效的，合唱和重唱段落也相当出彩。对歌唱性的重视，使得旋律性和抒情性成为了该剧的一大亮点，也许正是那些朗朗上口的唱段，让该剧一次次征服了普通观众。
费尔南德的儿子和维尔福的女儿对父亲曾经的卑鄙作为难以置信。
“中文版《基督山伯爵》展现了当代中国音乐剧演员的整体实力与国产音乐剧的制作水平。”黄宗权表示，通过考察这几年国内上演的音乐剧，无论是本土原创还是复排经典，都可以明显看到国内音乐剧演员在演唱、表演能力整体上所取得的长足进步。中文版《基督山伯爵》又一次提供了例证，该剧的演员，无论是主角还是配角，都展示了较好的演唱水平和较强的表演能力。
